怀揣着对新中式人居理想的风雅探寻
以东方匠物美学的本意，淬炼中式造园精髓，
遵礼制、筑园林、建邻里、思人本、敬传承，
集五大新中式生活观为一体，赋新当代诗意人居。

九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。
日色才临仙掌动，香烟欲傍衮龙浮。
——唐 • 王维《和贾舍人早朝大明宫之作》

建发•玺樾依“九天揽月”之理念，参考大明宫“前朝-御街”规制布局：前朝是御街，再现威仪的盛世礼序空间；后庭则是取意太液池的一池三山，将水的灵动、奇石的稳重整合到空间的变幻中，从而达到了宫殿为局，山水为意的新中式美学生活场域。以东方雅境，礼迎贵胄归家。

前厅的四水归堂，采用中国传统的雕梁画栋加之榫卯结构，塑造了一处气宇轩昂的经典中式建筑。
四水归堂寓意聚水生财、天人合一；莲花锦鲤寓意连年有余，富贵吉祥。三者意象结合，正契合了匾额“水聚天心“之意。穿堂而过，一步一生莲，莲生三级，前程似锦。

梅雨时节，雨声潺潺，雨水顺着屋檐内侧坡的四面流入天井，“檐上飞流四注，当夏处之，凛若高秋。”恍恍乎，似穿越时空，遇见了《长安十二时辰》里大唐贵人私苑的自雨亭。俯听细语泉声，又见“鱼戏莲叶间”的东方雅趣，古韵悠然。

中央的照壁采用中国传统的漏窗形式，起框景之意，通过半透的夹玻璃，室内光景，若隐若现，又为漏景之意。
中式美学的深厚造诣与厦门岛心诗意和鸣，于室内空间引入鹭岛“山”与“海”的主题，其中一进门的接待厅背景，把海浪的元素，采用国画白描的手法结合现代工艺进行演化，形成整个空间的亮点。

紫铜，自古以来便是尊贵和权势的象征，从古至今，从中国到世界，从建筑到园林，皆以铜为贵。接待厅背景墙以紫铜色主色调，与精心锻造的紫铜海浪纹互相呼应，相得益彰，高贵古雅的气息扑面而来。

材料决定细节，细节诠释尊贵。无论是对材料选取的苛刻，还是风格、功能、工艺，全维度的求索，每一个细微之处，都深藏着建发匠人的慧心与巧思。

梁思成早年就曾提出过“中而新”为上的设计思想，沙盘区采用中国传统的坡屋顶，用现代手法进行简化，干净而洗练，结合正面的圆形漏窗造型，整个空间既现代，又有传统的韵味。

洽谈区整体空间的平整对称，凸显了新中式的秩序美。柱、屏风、坡顶等中式元素的现代演绎，于雄浑古朴中渗透着欢跃跳动的现代气息。水吧背景的山水硬包为整个空间渲染了一种华丽的色彩。古意素雅的空间中自有一种淡然的尊贵气息，呈现出一种令人舒心的美，这种美源于建发骨子里对东方文化的沉淀和积累。

天花以斗拱为原型，传承千年建筑仪范，恢弘成势，更赋予了空间雍容端庄的气质——舒展而不张扬，古朴却富有活力。

新中式古典家具搭配素色棉麻，以惬意的姿态静待佳音；晶莹温润的吊灯，呈现出一种清新古雅,内蕴恬淡的气质。
三面阔景宽窗，引景入室，纳入天地之韵律、造化之机巧。坐于室内，晨沐朝霞，夜观星斗，咫尺乾坤尽在眼前。
一方玺印，似有红墙宫里万重门的历史风情。

巧于因借,精在体宜
——明计成《园冶》

借江南园林的取景手法，镂空隔栅屏风亦可呈现幽微隐约的透景效果，步移景异，画中有画。于方寸之间，揽风雅意境。

来到水吧区，古朴典重中带有怡然禅思之美。

青翠的松树盆景、红墙上隐约飘渺的高山流水，凝聚着浓郁的精神元素，简静中，一丝淡淡的禅意，在悄悄蔓延。
光与影的动态使景色变换万千，静态是画，动态是景。

VIP室，一椅、一灯、一杯茶，没有繁冗的装饰，恰到好处的形制，使得每一件物品都呈现出精致的观感。于热闹中，留一处诗意与静谧。

水吧走道的尽头又是一个静思的精神世界。抽象的船型装饰与典雅的中式木椅，创意独具，韵致盎然。

“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。”

——王维《山居秋暝》

二进自然园，唐风雅韵，江南意境，层叠展开。盛唐宫阙、风雅松云、叠石理水等元素在飘渺变幻的水雾映衬下，恍如蓬莱仙境，遐想万千。

弧形景观灯和竹子形成夹景，苍翠玉立于月洞门景墙两侧。竹影清风，婆娑起舞，人行其间，拂去风尘，忆起白居易的“偶得幽闲境，遂忘尘俗心，始知真隐者，不必在山林”。

从两排郁郁葱葱的竹林信步走来，进入主园。小巧园中园，错落有致，细润精巧，怪石棋布，妙趣横生，虽由人作，宛若天成。

墨石白墙，“智者乐水好石，君子比德于玉”点题于上。石之美者，玲珑秀玉，折射出来的不仅是天地孕育而成的灵气，更多的却是中华民族骨子里和善与刚烈的本性！

以水石为引，勾勒了现代东方的刚柔情怀，留白的写意手法，尽显内敛与魄力。

取古人“起承转合”之意，自迎宾广场而起，厅堂展卷而承，随山水竹影移步转景，最后又回到四水归堂而合。新中式美学生活的魅力，于缓步漫赏中深入人心，以东方雅境和礼序，引领新中式文脉下的岛心诗意人居生活。